名扬海内外的东阳木雕现已传承千年有余，并在不断的被立异逾越，东阳木雕以其深浮雕、浅浮雕、薄浮雕和镂空雕等技法自成一体，早在唐代，脱胎于木工活的东阳木雕就已构成，并且运用于修建装修。据记载，进宫的第一批东阳工匠是在明代永乐年初期，明成祖朱棣迁都北京，召东阳木雕演员进宫雕制宫灯。嘉庆、道光年间(1796～1850)，更有400余名东阳木匠、雕花匠在北京故宫从事修建装修和制造陈列品，直至清末，宫中龙庭、家具雕饰多出自东阳演员之手。东阳木雕进故宫，让东阳木雕达到了一个空前的高度。
进入21世纪的第一个10年间，东阳市国喜玉雕文化产业有限公司首先打破东阳木雕原料约束，将之运用场景规模扩展至玉石，大规模的将之运用于07年在内蒙古被发现的国家级瑰宝新式玉种--佘太翠。
国喜玉雕的佘太翠玉雕背景墙的面积约在2~12平方米之间，净重在150~900公斤之间，其间比较稀有的是“独板”的佘太翠玉雕背景墙，一般人几乎无法想像它的澎湃气势。在别墅、会所、宾馆大堂、公司会议厅和老板办公室的墙上，有一幅巨大无比的佘太翠玉雕背景墙是一种什么样的感觉?!
国喜玉雕总经理李刚先生将之称为“东阳玉雕”是不无道理的，玉雕背景墙的巨细与传统及现行的东阳木雕无出其右，都是差不多巨细的面积，都是选用东阳木雕的浮雕技法，仅仅在原料上拓宽了木雕的约束，选用了更多的玉种，有阿富汗白玉、巴基斯坦玉、桂林鸡血玉及内蒙古佘太翠玉石，特别以佘太翠运用更广泛，因它与翡翠的性质十分相似，十分简单让国人承受，然缅甸翡翠近年来现已被约束出口我国了。
国喜玉雕的佘太翠玉雕背景墙根植于东阳木雕的博学多才，它将木雕与玉雕相辅相成的结合在一起，立异出了还有一番洞天的艺术形式--东阳玉雕。东阳玉雕现在选用较多的是东阳木雕技法中的浅浮雕，是介于薄浮雕和深浮雕之间的一种雕琢技法，其画面雕琢深度一般控制在10-20mm之间，对勾线要求谨慎，以疏衬密，刀法简练，既浅又能凸现立体感，刀功要求较高。
浅浮雕主要以线面结合的方法来加强立体的空间感，它也靠绘画中的透视、幻觉等方法来营建比较笼统的紧缩空间，表现出目标的三维空间感。这些特质，使浅浮雕更合适依附于平面载体。它的绘画性线条以及多角度切入的平面性构图，使浅浮雕可以很好地表现出体裁所具有的陡峭情调以及浪漫柔情，具有轻音乐般的柔软陡峭以及抒情诗的香甜浪漫，也就愈加地合适赋有节奏感和韵律感、充溢气愤的艺术形象;更可贵的是，浅浮雕可以以杂乱的人物动势恰当地表现出人物又或许动物的内涵情感。浅浮雕在风格上给人新鲜浓艳、古拙高雅的艺术作用。优异的浅浮雕著作应具有流通的线条、清浓艳净的艺术作用。
从东阳木雕到东阳玉雕仅仅一个字之差，但它闪耀着千年东阳木雕的光芒，但更是这光芒中的耀眼一束。国喜玉雕将在未来的日子里，不断发掘东阳木雕的精华，使东阳玉雕登上一个簇新的台阶!